إلقاء اللوم على النظام المدرسي الأمريكي بسبب معرفتي الهزيلة بثورة الفلاحين في إنجلترا عام 1381 قبل رؤيتها الانتفاضة. إلقاء اللوم على الكاتب والمخرج بول جرينجراس لأنه صنع فيلمًا عن تمرد “لا ملوك” ممل إلى حد مذهل.
وبصرف النظر عن سلسلة من هوية بورن تتمة (سيادة بورن، إنذار بورن، جيسون بورن) ، فضل الصحفي الإنجليزي الذي تحول إلى مخرج أفلام تكييف القصص الحقيقية في أفلام مثل الأحد الدامي، يونايتد 93، المنطقة الخضراء، الحافلة المفقودة, والآن الانتفاضة.
أحدث نجومه هو أندرو جارفيلد الذي يلعب دور مزارع فقير ماتت عائلته بأكملها بسبب الطاعون. هذا الرجل المتواضع يثق في ملكه. ولكن محاطًا بالرجال المتعطشين للسلطة، يتجاهل حاكم الأرض احتياجات شعبه ويستنزفهم بالضرائب التي يمكن أن تؤدي إلى تجويعهم حرفيًا. من الصعب تفويت أهمية العصر الحديث حتى قبل أن يهسهس غارفيلد، “لا ملوك!”
إذًا، لماذا تبدو هذه القصة أقل شبهًا بصراخ احتجاجي وأكثر شبهًا بهز الكتفين؟
الانتفاضة تفتقر إلى شجاعة أبطالها.
توماسين ماكنزي وجيمي بيل وأندرو غارفيلد في فيلم “الانتفاضة”.
الائتمان: ميزات التركيز
باعتباري ناقدًا، أتمنى أن أفكر بشكل أقل في فيلم “Runaround” للمخرج Blues Traveler. كما تذهب الأغاني، فإنه لا يزال الصفعات. لكن في كثير من الأحيان عندما أشعر بالملل من فيلم ما، أسمع جون بوبر في رأسي كما لو كان يجلس بجانبي، يهمس: “مسرحية سيئة حيث الأبطال على حق / ولا أحد يفكر أو يتوقع الكثير / وهوليوود تطالب بحقوق الفيلم / تغني، “مرحبًا عزيزتي، دعنا نبقى على اتصال”.” (مرحبًا عزيزتي، دعنا نبقى على اتصال).”
وهذا يعني أن غرينغراس يريد أن يجعل ثورة الفلاحين باللونين الأبيض والأسود قدر الإمكان. لذلك، فهو يختار ممثلًا وسيمًا ولطيفًا ومحترمًا كبطل له، وهو رجل عادي لا يُعرف باسمه أو عائلته ولكن من خلال وظيفته: بلوفمان.
الانتفاضة يبدأ بغارفيلد على المحراث، حيث يجسد عملاً شاقاً على مرأى من ثلاثة قبور متواضعة، تتميز بصلبان مصنوعة يدوياً. يوضح التسلسل الهادئ أن هذا رجل عائلة مجتهد ولم يعد لديه ما يخسره.
بعد ذلك، يواجه هذا الرجل البسيط ممثلي الملك، الذين يطالبون بوحشية بضرائب على شكل محاصيل من القرية التي تعاني من الكثير من الموت. لقد وقع بلومان نفسه في فخ البيروقراطية الوحشية حيث يجادل جابي الضرائب بشكل أساسي أنه إذا لم يدفع الأرمل “ضريبة الموت” على زوجته وأطفاله، فيجب عليه دفع الرسوم المتزايدة الآن، كما لو كانوا على قيد الحياة. لكن هذا ليس هو التركيز الحقيقي لهذا التسلسل. سيكون ذلك عبارة عن سلسلة من الاعتداءات الجنسية التي قام بها جنود الملك في الخلفية.
انظر، إذا كانت الفتاة “بالغة السن”، فسيتم فرض ضرائب أكبر على عائلتها. والطريقة التي يحدد بها الجنود ما إذا كانت تبلغ من العمر ما يكفي للتأهل هي من خلال رفع تنورتها. إن القيام بذلك مرة واحدة لا يكفي لتوضيح هذه النقطة، أو هذا ما يعتقده غرينغراس. لذا، تبكي الفتيات المجهولات واحدة تلو الأخرى قبل أن ينهارن إلى الهزيمة، بينما يبدو بلومان في حالة ذهول ويتجادل مع ضرائب. ثم ينفجر قائلاً: “كفى!” والقفز على جندي. تتبعه بقية القرية، وتطارد رجال الملك بعيدًا، باستثناء الجندي الذي ضربه بلومان حتى الموت. ولكن من يستطيع أن يلومه، أليس كذلك؟
بينما قد يرفض البعض رد فعل بلومان العنيف، الانتفاضة سيقدم قريبًا شخصيات أكثر تطرفًا، مثل الكاهن المؤيد للقتال جون بول (جيمي بيل)، والمحارب وات تايلر (كوزمو جارفيس)، وراهبة ساخرة تدعى أليس (توماسين ماكنزي). إن دفعهم للعنف يجعل “الرجل الحرث” غير مرتاح، لأنه يدفع مرارًا وتكرارًا نحو الدبلوماسية، ويطارده عنفه الماضي. لذلك، على النقيض من أولئك الذين يسعون للقتال، فهو تقريبًا قديس في ضبط النفس. ولكن أكثر من ذلك، يبدو أنه يشعر بالملل من ذلك. أو ربما هذا أنا فقط.
أندرو جارفيلد لا يستطيع الحفظ الانتفاضة.
المخرج بول غرينغراس والممثل كوزمو جارفيس أثناء إنتاج فيلم “الانتفاضة”.
الائتمان: بيتينا لا بلانت / ميزات التركيز
غارفيلد ممثل عظيم. لكن أسلوب جرينجراس يتسم عادة بضبط النفس، وهو أمر لا معنى له في وقت يتسم بمثل هذه الاضطرابات السياسية. هؤلاء الناس يقاتلون من أجل البقاء على قيد الحياة بشروط لا لبس فيها، ومع ذلك فإن تلك الرغبة الأساسية في العيش قد ضاعت الانتفاضة. تتحدث عيون غارفيلد اللامعة، المقترنة بفك متوتر، عن معاناة شخصيته الداخلية. الأمر متروك لـ “بيل” و”ماكنزي” ليبيعا لنا الغضب المتقيح، حيث أن أيًا منهما ليس جديدًا على القتال. تقدم مشاهدهم ومضات قصيرة من الحياة. إنها تغلي بمونولوج مثير عن الفساد الديني، وإن كان قصيرًا.
يشتعل الجرس على الشاشة. إنه احباط غارفيلد. في حين أن مواجهة بلوفمان مع العنف تجعله يتوق إلى السلام، فإن بيلز بول يتوق إلى إراقة الدماء التي قد تخيف الطبقة العليا وتدفعها إلى تغيير حقيقي وهادف. إنها ديناميكية مقنعة كنت أتوق إليها أكثر، لكن لدى Greengrass مشاهد معركة مروعة للوصول إليها. أوه، ثم هناك الحبكة الفرعية المتعاطفة ولكن عديمة الفائدة للملكة الأم. تلعب كاثرين ووترستون دور جان كينت، والدة ريتشارد الثاني (وودي نورمان)، وهو فتى ملكي يحكم بتهور الشباب وقسوة الامتيازات. رعبها من تصرفات ابنها هو، لا أعلم، هناك. ولكن من حيث ما يعنيه في الفيلم؟ مجموعة كبيرة من لا شيء. شارك Greengrass أيضًا في أمثال ستيفن ديلان وجوني لي ميلر وتوم هولاندر لأدوار داعمة ناكر للجميل.
توم هولاندر، وودي نورمان، وكاثرين ووترستون في فيلم “الانتفاضة”.
الائتمان: بيتينا لا بلانت / ميزات التركيز
الفيلم بأكمله مغطى بنبرة قاتمة تعتبر الثورة حتمية ولكنها مؤسفة. ينعكس منظور المودلين هذا في لوحة ألوان منخفضة التباين، غالبًا مع صبغة صفراء باهتة. له تأثير علاجي الانتفاضة مثل صورة منسية، ابيضها الزمن. ومع ذلك، فإن الكاميرا المحمولة للمصور السينمائي بال أولفيك روكسيت تتعارض مع هذا المظهر العتيق. هذه اللقطات، التي تتصارع مع حركة جسده، والنفس في رئتيه، والدم في عروقه، تعطي الحياة للفيلم بطريقة لا تتناسب مع بقية نهج غرينغراس. وربما هذا هو سبب استجابتي له كثيرًا. لقد كنت أتوق إلى الطاقة التي أعطتها كاميرات روكسيث، والتي كانت كتابات غرينغراس وإخراجه تفتقر إليها.
من خلال تصوير قصة تمرد عمرها مئات السنين، تعكس روكسيث اللغة الحديثة ليس فقط للصحفيين في مناطق الحرب ولكن أيضًا للمواطنين العاديين الذين يسجلون الفظائع على هواتفهم. نظرة “الكاميرا المهتزة” تذكرنا بأننا شهود، وليس مجرد جمهور. وفي ذلك، الانتفاضةيسأل التصوير السينمائي عما سنفعله بما نعرفه. إنها دعوة مرئية للعمل.
يا له من عار أن بقية الفيلم لا يستطيع الالتزام بهذه الجرأة. بدلاً من ذلك، يقدم لنا Greengrass قصة موحلة ولطيفة مع بطل وشرير باللونين الأبيض والأسود، ونهاية من المؤكد أنها لن ترضي أحداً.
الانتفاضة يُعرض في دور العرض بالولايات المتحدة في 10 سبتمبر؛ سيتبع إصدار المملكة المتحدة في 9 أكتوبر.
